过去，彩色丝网四色套印是由单色印刷机完成的，一次只能印刷一色，干燥后再印刷第二色，至到所有四色全部印刷完毕。这使得对颜色的控制非常难以掌握。近年来，由于多色印刷机的应用，颜色的一致性和精确性得到了很大的提高。最初出现的是双色和四色印刷机，现在已经有了五色和六色印刷系统。

　　在此，我们将分两部分介绍六色套印的方案。

四色印刷的不足
　　四色套印是一项经济上、技术上都可以接受的模式。它是被大家普遍认可的印刷方式，也可以实现几乎所有颜色的复制。然而，四色套印也存在着许多的技术缺陷。

　　虽然近年来图像复制技术有了很大提高，但是四色复制仍是一个不太稳定的工艺过程，它需要对太多的因素进行控制。更有甚者，它在印刷中产生龟纹和网点扩大，导致最后的图像要么太平，要么反差太大。另外，用四色工艺，一些可见颜色不可能被复制出来。

　　因此，四色印刷是很难进行一致性的质量控制的。在印刷机上，颜色可能发生多次偏移，甚至到面目全非的地步。这是由于许多环境和物理因素造成的，主要的一些因素有：刮墨刀边缘磨损、印刷机温度变化、丝网张力变化、油墨性能的不一致（颜料堆积和粘度及流变性能变化）等。

　　颜色复制效果好坏的程度依赖于油墨所能印刷的色域范围，从这一角度来说，四色印刷也是有很大的局限性的。

六色套印的优点
　　把传统的四色套印拓展到六色套印是一个值得密切关注和认真考虑的课题。六色套印工艺是建立在传统的四色套印基础上的，通过拓展标准的四色单元得到的。但它不同于六角形专色工艺，六角形专色是在CMYK基础上增加了橘黄和绿色，而这里所说的六色套印仍只含有CMYK四种颜色。

　　六色系统中并没有添加两种新的颜色，只是采用的不是标准的青和品红，而是分别使用它们的较浅和较深系列。用CMYKLcLm来代表六色套印，这里的C和M代表暗青色和暗品红色，而Lc和Lm代表两种颜色的较浅色。表示方法还有CMYKcm或CcMmYK。

　　注意这些名称不表明颜色顺序，它们仅仅表明印刷中所用的颜色的色相。这种使用两种不同油墨密度叫做双域或双色复制。它是新出现的叫做“n通道”颜色复制方法的一种变化，这里的n代表印刷所用颜色的数目。

　　使用双色拓展套印油墨有几个重要的优点。最大的优点是它大大扩大了色域的范围。Epson和几种其他喷墨打印机及油墨制造商正在使用类似于这种六色套印的工艺方法进行喷墨打印机的开发研制，以期获得更加逼真的图像色彩。喷墨打印已经成为胶片处理器的较普遍的数字替代物，使用较低档的喷墨打印机就可以产生非凡的效果。

　　通过调整印刷所用颜色的强度和密度，我们可以提高外观效果。外观效果之所以被增强，是因为双色的使用减小了颜色间的反差。例如，当我们有一块非常亮的品红，把上层细节部分用较暗的品红印刷，在亮品红色的作用下，它可能会失去较暗的点而使图像得到增强。这种通过印刷细节中的半色调点来达到图像整体效果的方法在色调上显然是连续的。POP展示和其他大型用来近看的设计图案可以从这种方法中获得较好的效果。

　　使用六色工艺，不仅可以使图像清晰度和分辨率得到提高，而且色调过度的平滑程度也更好。一些较难获得的颜色如肉色、烧烤食品、水色、天空色、铬黄色及类似金属色都可以通过在双色调印刷中增加浅色调来获得。

　　双色调印刷还减少了套印中的纹理外观，它一方面减小了半色调网点图案，另一方面扩大了可复制色调的范围。使用六色印刷，粗糙的半色调会显得不那么粗糙，50线/英寸的半色调看起来像是100线/英寸，65线/英寸看起来像是120线/英寸或更好。

　　使用青和品红的双色调进行印刷还扩大了所复制图像的动态范围。动态范围是最亮区域和最暗区域之间的差值。简单地说，它使得暗调的更暗，亮调更亮。

　　大多数印刷有一个不小于2.0的最大动态范围。在丝网印刷中很少能够达到这个标准，一般来说是在1.6-1.8之间。一个2.0的动态范围意味着1%的亮网点可以得到还原，复制出的墨色可以吸收99%的光，只反射1%的光（与此相比，丝网印刷的黑只能落在97.5%-98.4%）。

　　但是人眼的动态感光范围可达到4.0以上（1/10000的光可感觉，或者99.99%黑可感觉）。这是为什么在可视世界中能看到暗调的细节，而在印刷中无法实现的原因。用双色调颜色模式，我们可以把所印刷的动态范围增加到2.2（99.4%的黑）。这看起来好象不是一个什么大事，但是我们能看出所得到黑色的层次比用四色套印所获得的层次要好。

　　用双色调印刷，我们增旨了扩大了色调范围中高光和暗调部分。在过去，我们的工艺在印刷较亮的柔和色或较暗的颜色时常常要损失一部分层次，阶调较短。双色调由于柔和的外观、较好的层次深度和暗调细节，阶调相对较长一些。 　　利用双色调印刷对高光颜色的控制优点，我们对以前难以控制的高光中性色获得了较好的控制，像米色、沙色、冰色、水晶反射、洗涤剂、黄褐色等等。这些颜色都具有非常少的第三色成份。双色调印刷可以使我们在上述这些颜色区域使用较大的网点。这样可以使具有更大的环境和物理变量的控制能力，获得较精确的颜色复制，减少可见色范围的缩短。

　　在暗调部分也可以得到好处。通过使用比正常原色品红和青较深的色，我们可以对需要增强暗调区域表面色的第三色进行较好的控制。它的主要优点是我们不需要使用太多的黑色来补偿暗调的不足。在第三色成份中使用较少的黑色油墨，可以保持丰富的颜色如红褐色、胡桃色、深红色、栗色、墨绿色、靛青色等。在四色模式中，必须附加的黑色完全遮盖了这些颜色的色调成份，呈现出平而黑的颜色。 　　使用双色调可以补偿复制较亮和较暗颜色中的困难，颜色漂移现象也得到了较好的控制。颜色漂移是指颜色色调变深时会改变外观的颜色特征。

　　游泳池是颜色漂移的恰当例子，虽然整个池子中的水相同是一个事实，但是对观察者来说，深处的水要比浅处的水较蓝，也就是说浅处的水向黄色漂移。这种现象关系到光的吸收和反射问题，即浅水与深水对光吸收和反射不同。同样道理，印刷油墨也是如此，因此也存在颜色漂移现象。 　　在例子中牵涉到减色问题，光的某种波长被吸收，反射的波长组成了我们所感觉到的颜色。浅色调趋向于黄色，而深色调趋向于蓝色。

　　在印刷中面对的挑战是当我们增加油墨颜色密度（油墨墨层的Dmax）时，颜色有些偏蓝。密度越高，颜色越深，但是它趋向于转离柔和的暗调，而漂向明显的蓝色调。相反，如果我们减少油墨的颜色密度，黄色漂移在高调部位不会表现出来。减少颜色强度会在暗调部位表现出来，该部位呈现出颜色较平和失去光彩，有一定的黄色漂移。 六色印刷工艺的理论和说明
　　首先让我们通过色调复制曲线来认真研究一下双色调工艺。从事印前工作的人员可能对传统的gamma曲线有较深的理解，它反应了胶片上半色调网点是如何转换成印刷网点的。当印刷网点精确地复制了胶片上的半色调网点百分比，也就是说输入等于输出时，gamma 曲线呈45°对角线 网点从胶片传递到承印物上实现精确复制。

　　在现实丝网印刷中这个阶调曲线几乎无法获得。大多数情况下，我们必须对高调区域的网点丢失进行处理，保持中间调传递的相对稳定性和75%以上暗调区域的网点压缩和扩大。四色套印丝网印刷中的典型曲线应为一条“S”形曲线，半色调网线数越精细，“S”向外扩张的越大。

　　四色丝网印刷的典型结果是“S”形曲线，它表示高调部位网点丢失，暗调部位网点扩大。六色套印的目标是把高调和暗调的曲线变成接近直线。

　　曲线的稳定传递部位是中间调。在这里，网点的输入与输出大致成直线，不稳定的部位是曲线的趾部（高调）和肩部（暗调）。这些区域变化非常快，在印刷中很难调节。但我们可以利用这个信息来开发一个较稳定的可重复性强的六色套印。

　　应用六色套印方案，必须知道阶调和颜色的复制是两个相关的因素。第一要考虑的因素是所使用的油墨密度或强度。该值的正确与否直接关系到第二个因素——可视的反射值与实际图像中的值的接近程度。 　　例如，如果我们用密度为1.15的标准的品红油墨进行印刷，20%印刷网点区域与20%色调的光学反射值非常接近。但是，如果油墨密度增加到1.45，20%网点区域的实际反射值比我们所期望的要暗——接近于40%网点。

　　半色调网点值和油墨密度息息相关，这是印刷者在密度上花费大量精力进行控制的原因之一。如果其中一个或两个不正确，最后的颜色将会出现偏差。这种偏差的严重情况与所用叠印颜色的数目成正比。因此，四色印刷中的偏差可能会把整个产品弄的一团糟。 　　在四色印刷中使用传统青和品红半色调有一个问题，当中间调保持相对稳定时，高调信息被损失，暗调信息被扩大。我们能不能综合色调范围两端的错误来进行补偿呢？唯一的答案就是分离色调范围。

　　双色调印刷的目的就是改变青和品红色高调和暗调的密度或色强度，以达到gamma曲线稳定传递直线最大化的目的。这听起来技术非常高，但实际上不是。为了达到这个目标，我们仅仅用不同的方法使用半色调就可以了。

　　我们所依赖的原理是通过改变颜色的强度（密度），可以对网点大小作相应的调整。我们在高调区域把品红油墨的颜色强度减少到了正常情况的25%，这就意味着100%的品红网点具有与25%常规密度油墨网点相同的反射值。换言之，为了得到25%的反射值，我们需要增加高调品红网点的大小到原来的四倍。（密度计测量的典型的浅青和浅品红颜色密度值在0.15-0.25之间。）

　　再进一步想，刚好可以印刷的5%的网点具有1.25%色调的反射值，是一个非常亮的颜色。它使我们能对颜色进行更多的控制，因为每1%的网点增大的丢失，反射值仅改变0.25% 。它使高调部位的网点丢失最小化，并防止了颜色的漂移。在实际丝网印刷中，16%的网点面积变化仅引起4%的反射值变化，在这个阈限内每一个从事彩色套印作业的人都能进行轻松地工作了。

　　使用这种浅色油墨的另一个优点是如果印刷5%的网点出现龟纹，在纸张的白色背景下，也不容易看到。进行大面积非常柔和颜色及极高光区域印刷的人员使用这种工艺可以明显地感到它的优点。

　　在色调范围的暗调一端，我们把青和品红的密度（在1.45-1.60之间）加倍。这就意味着50%的暗青或暗品红色印刷网点具有相当于100%的标准油墨（密度1.15）网点。也就是说我们可以大大减少最大网点的大小到原来的75% ，并能达到暗调的黑度和深度。我们也可以减少保持75%网点的难度，因此可以大大增强暗调的细节和分辨率，能够成功地实现原来难以实现的图像，比如黑羽毛等。 　　如果该工艺对青和品红处理如此好，为什么我们不把黄和黑也分成双色调呢？理由很简单：黄是一个无反差的颜色，因为它本身就比较浅，并且它的影响主要在色调范围的亮调区域。六色套印中使用的较暗的原色青和品红油墨比常规油墨具有较少的黄色偏，偏向蓝色。不像四色印刷，黑色是用来补偿黄和增加暗调密度的，六色套印中的双色调青和品红实际上减少了我们对黑墨的需要，在某种情况下可以不用。

六色油墨的补充
　　把品红和青色调分离出来使我们可以把丝网印刷色调曲线变得较为稳定，不至于弯曲的太厉害。我们能够控制高调网点的丢失和扩大暗调层次来增强细节。由于在暗调处使用1/2标准网点的大小，或者说在亮调使用四倍的网点大小来得到与四色印刷同样的色调，这使得颜色漂移也大大减少。

　　既然我们已经说明了这种颜色复制方法的基本理论，讨论了它在丝网印刷中的优势，下面是正式使用的时候了。在第二部分中我们将研究生产中的所有问题和我们能够使用分色调进行复制的不同技术。还有其他问题，如灰平衡、颜色通道分离、分色、选择半色调网线数和网角、打样、使用DCS2.0进行输出、印刷色序、油墨以及套准线等等。

理论应用于实践
　　精确地复制较宽色域范围的颜色是每一个丝网印刷者的梦想。但是，从第一部分所讲的内容可以看出，由于传统四色印刷工艺在印刷方法上的局限性，限制了这个梦想的实现。

　　为了解决四色印刷中包含的问题，寻找一种非传统的无龟纹、少量网点扩大和色调压缩的方案是必须的，于是就有了六色套印复制方案。扩展油墨单元到六色，即除了黑和黄之外加上两种色调的品红和青。这种方法的确增加了成本，但同时还要看到该方案给图像所带来的好处。

　　橡胶只有做成轮胎走上马路才能知道它的可靠性，六色套印方案也一样，只有进行切实的实践才能证明它的有用性。在此要对分色技术进行评价，看看一些重要问题的情况如何，问题包括灰平衡、分色通道、半色调网线数和网角、打样、使用DCS2 .0进行输出、印刷色序、油墨消耗和套准等。

什么时候使用六色套印
　　在处理分色问题之前，最好确定一下所处理的图像有没有必要或适合不适合使用六色复制方案。

　　有两种图像最适合于六色复制方案（也叫双色调复制）。第一种是带有较暗细节和饱满、丰富色彩而难于由传统印刷工艺得到的图像，比如黑羽毛、深色葡萄酒、黑瓶玻璃、胡桃木、红褐色及其他暗色木质品。在传统印刷中，要想获得这些颜色，必须在分色中增加黑色，但黑色压住了图像的精细色调，所追求的效果会被抹杀。 　　另一种图像类型是那些在高调细节或高调区域具有三次色成份的图像。这类图像多出现在POP展板中和类似的极端图像中。这类图像的例子有水色肥皂泡、白色鸡蛋的阴影、花边和白色衣服的细节、白云或烧烤食品等。自然色图像如流动的水、岩石、石头、沙滩、羽毛、树皮、贝壳、皮革、经雕琢的宝石和冰等图像也是使用双色调复制的选择。

　　注意，在一幅图像中极高光和极暗调同时出现的可能性很小，一般来说，要么出现极高光情况，要么出现极暗调的情况。另外还要记住，双色调工艺不是万能的，它与其他印刷方式一样，也具有一定的局限性。图像高调或暗调区域细节越多，越需要更加细心和认真。由于在六色复制中也使用套色方式，许多人眼可以感知的颜色仍处于色域范围或可复制的范围之外，特别是非常亮的绿色、紫色和紫罗兰/紫红色。

　　为了简单化，重点放在具有大量暗调细节和大量高光颜色和三次色的图像上。这些图像是丝网印刷中常出问题的图像，一般会出现暗调并级和高调网点扩大和过多的龟纹。在此用来测试的分色对象是大家熟悉的Kodak Q60测试图像。

进行分色
　　通常使用Photoshop进行分色，在使用六色进行工作之前，首先需要在分色设置对话框中作一些基本设置。在Windows和Mac OS中通过打开File（文件）&&>Color Settings（彩色设置）&&>CMYK Setup（CMYK设置）对话框。

在图像分色中有几种分色设置需要调整以便进行六色分色，首先要调整CMYK Setup对话框中的油墨颜色和黑版生成值。

　　如果有色度计或分光光度计，要测量每种印刷颜色的L*a*b*值并记录下来，输入到Photoshop中的油墨颜色框中（打开油墨选项（Ink Options）窗口）。就本文而言，不进行测量，而是保留默认设置为SWOP Uncoded。仅加亮高调颜色而不使正常分色油墨变暗。这里把重点放在提高高调区域精细的柔和色调而保持暗调图像的密度上。 　　此处一个关键的调整是设置分色中的黑版生成。为了进行该项设置，需要打开分色选项窗口，选择黑版生成进入黑版生成曲线。下一步是用鼠标点中0%的点（左下角），并把它向右拖到50%的点。这意味着在50%以下色调没有黑版产生。同时，点中右上角，把该向下拖到75%处，这样在图像的最暗区域黑版不会有大于75%的值。

　　这样做的目的是使由套色生成的图像在所有色调处都能达到灰平衡。这是典型的底色去除（UCR）工艺，特别适合于图像的较亮部分。它同时也减少了附加在图像最暗调区域的黑版量。

　　用双青和双品红油墨进行颜色复制的一个优点是它减少了复制高调灰和暗调灰及丰富颜色所需的黑墨量。通过调整曲线，在3/4色调区域中应用黑版产生，而用其他五种颜色来获得清晰的灰和暗调细节。

灰平衡
　　灰平衡是分色的核心和骨架。当使用双色调工艺时，必须注意要使高调颜色保持灰平衡。这可以算是个技巧，但不是太难。通过限制分色中的黑墨量，可以依靠颜色套印来获得中性灰。但是当把这些彩色油墨进行套印成灰色时，必须调整黄、品红、青的油墨量。灰色是一个无明显偏色的纯净的灰。同样，这些调整需要在Photoshop中完成。

　　为了达到CMY的平衡，最好制作一个中性灰梯尺，并把它加在测试图像中是非常有帮助的。通常从RGB图像开始，因为Photoshop仅在把RGB图像转化成CMYK图像时才应用分色设置。

　　为了制作中性灰色调梯尺，使用矩形选择工具制作一个矩形窄条，设置背景色为（0，0，0），前景色为（255，255，255）。这是通过双击工具栏上的“颜色拾取器”而输入的RGB值。下一步，应用“混合”工具应用前景色到背景色填充模式在窄矩形中进行混合填充。Photoshop会在窄矩形条中产生一个从白到黑的过渡效果。下面进入Image（图象）&&>Adujst（调整）&&>Posterize（极性化）对话框，设置梯级数为21，这样就制作成了一个包含21级的灰梯尺。

　　注意中性灰是用RGB值来定义的，因此检验中性灰，也必须用“吸管”工具吸取图像中不同点，在信息栏中看它的值，中性灰的定义是R=G=B。例如，（128，128，128）呈现的是中性灰的中间调颜色。

　　下面，把该RGB灰色梯尺附加在分色图像的纸张区域内。Kodak Q60图像的底部已经有一个类似的灰梯尺，有趣的是，它并不是整个梯尺都为中性灰，这使得附加的梯尺可以把它作为参考。

　　当把颜色模式从RGB转换成CMYK时，Photoshop利用在颜色设置里输入的油墨值计算和建立一个分色表。该计算精确决定了组成灰平衡的青、品、黄、黑的量。Photoshop还决定了在哪一点上暗调开始加入黑色油墨。所有这些都是很重要的，因为必须人工调整高调和25%以下区域的灰平衡。在这个特定的练习中，减少了SWOP青和品红的量，而用浅青（Lc）和浅品红（Lm）代替。

　　为了作这个改变，首先复制SWOP青和品红通道，并分别命名为“浅青”和“浅品红”，并在通道选项窗口中指定每个通道为专色通道。还需要设置新通道的颜色值和对实地输入“0”。

　　要建立Lc和Lm颜色值，首先建立一个Lc和Lm油墨的印刷样品。建议使用密度为标准青和品红50%的Lc和Lm油墨进行印刷。使用密度计，获得了每种颜色的L*a*b*值，并输入该值作为通道颜色（双击通道名）。如果没有密度计，可能通过人眼调整该值，直到在颜色拾取器中获得的颜色在视觉上与印刷效果相匹配为止。

　　一旦命名了这些新通道，下面就需要重新调整原青通道和品红通道的曲线了。目标是调整标准青和品红落在原色调区域的暗调区域，而Lc和Lm大部分落在高调和25%以下区域。对此样品图像，首先打开曲线对话框（Image&&>Curves），移动青和品红的起始点到25%，这样25%以下的标准青和品红完全去除了。没有对中间调作单独调整，而是让曲线自动调整。

　　对Lc和Lm曲线，打开“预览”，在50%网点处点一个结点。然后在25%网点处把曲线慢慢向上拖动，直到图像的灰平衡看起来较好为止。这需要一些经验，但并不难。调整好Lc和Lm曲线后，恢复到复合图像（包含所有通道），使用“选择颜色调整”（Image&&>Adjust&&>Selective Color）对高调和25%区域进行必要的编辑。这个过程在Photoshop用户手册中有详细的说明。

　　当调整过高调和25%色调以后，要通过调整Lc 和Lm曲线和应用选择颜色调整来减少这两个通道对中间调和暗调的影响。一旦所有这些调整完成以后，离开六色分色设置。
　　在六色印刷中使用的暗青、暗品红版与传统四色的青、品红版相比，颜色较淡。注意当这些对黄和黑进行分色时，肉色调呈现出相反的外观，灰梯尺的高调向黄色偏移。

油墨总量限制
　　油墨总量限制（Total Ink Limit(TIL)）也位于File&&>Color Settings&&>CMYK Setup下面，是另一个需考虑的重要参数。如果不进行正确地处理，可能导致龟纹产生。必须设法控制油墨总量在340-380%之间。也就是说如果不能把Lc和Lm曲线向下拉，将在暗调颜色区域增加200%的油墨量，导致丝网分色具有500%的不可想象的油墨总量。通过指定较低的油墨总量，不但可以提高颜色复制能力，而且可以减少油墨的用量，节约成本。

网点扩大
　　防止网点扩大必须人工调节（在CMYK Setup窗口）附加的通道，并对每个通道进行单独调节。这样调节的原因是双重的，第一，大大减少了浅色油墨的颜色值，并且使网点扩大在高调和25%色调区域内的影响不大。第二，网点扩大发生在图像该部分的几率很小。

　　当进行印刷时，必须认真观察印刷后的图像与原图像的差别，如果需要进行进一步的纠正，可以加亮或减暗（减少或增加油墨的印刷密度），或回到处理阶段重新进行调节每个颜色通道的颜色值，使它们变亮或变暗。经验是最好的向导，因此六色印刷中最初的一些图像最具有经验成份。对首次进行六色印刷的用户来说，最好认真记录每个变化。 线数
　　使用双色调工艺印刷的好处是可以减少半色调网线数而没有分辨率的明显丢失。这有利于两种方式的工作，一是如果降低网线数（使用较大网点），就控制了网点扩大和色调复制，虚晕也易于控制，龟纹也不明显。这使得整个图像易于控制，并且一致性更好。

　　另一方面，如果网线数保持在通常水平，将看到分辨率增加的外观。细节将显得丰富，视觉上的半色调玫瑰花纹将会减少。这对POP是非常重要的。因为POP中的半色调图案能降低图像的质量。

　　线数的调节与下一段落要讨论的半色网角调节一样，都是在“页面设置”窗口中修改的（File&&>Page Setup&&> Screen）。

分色网角
　　对六色印刷模式来说，网角的控制比较容易。当分离青和品红通道时，有效地使它们变成了双色通道。意思是当Lc半色调网点与标准青油墨混合时，必须保持每两种颜色间最小角度为30°。

　　通常情况下，青和品红半色调网角相差60°（例如，15°和75°或类似的值）。记住这一点，再对网角作一简单的转换。Lc以15°网角印刷，标准青以75°印刷。Lm以75°印刷，标准品红以15°印刷。现在来看Lc和Lm相差60°，标准青和品红也相差60°。二者条件都可以得到满足，任一颜色也不会与其他颜色相冲突。

　　还要记住旋转所有的网角设置远离传统平版印刷网角的0°、45°、90°，这些角度的冲突会产生严重的龟纹。一个最常用的旋转角度是增加7.5°来避开引起冲突的网角。例如如果平版印刷网角是0°、15°、45°和75°，那么旋转后的网角设置为7.5°、22.5°、52.5°和82.5°。

打样
　　对多通道颜色分色工艺来说，打样成为一个较为薄弱的环节。没有一种模拟打样系统（Matchprint、Waterproof等等）能给出较好地预览效果。几种数字打样方案将要进入市场，但现在唯一可靠的打样方法还是进行印刷打样，只是又贵又费时。

使用DCS 2.0
　　存储、放置和输出六色通道颜色分色最好用DCS 2.0文件格式。这是Quark公司几年前开发的DCS格式的一个特殊版本。它使用低分辨率的置入图标，而在输出时自动用高分辨率图像替代。

　　DCS 2.0用于Photoshop中，分色文件必须转换成多通道模式（Image&&>Mode）。Lc和Lm通道必须命名和设定为专色通道。每个通道的线数和网角必须按照前面所讲的进行设置。如果通过有丝网印刷图像分色经验的公司进行输出，可以不进行最后一步工作。但如果不知道文件如何输出，那么就必须完成最后一步工作。

　　要存储文件，选择File&&>Save As Photoshop DCS 2.0，然后选择单个文件，选中“Color Composite”选项。

　　这些选择可以从Photoshop直接输出到照排机，或通过排版软件如QuarkXPress、PageMaker等输出到照排机，或者通过画图软件如Illustrator、Freehand、CorelDRAW等输出到照排机。在上述任一种情况中，当把图像置入画图软件或排版软件中，所有的分色会随着图像一块输入软件中。现在可以把Lc和Lm用作类型、边界或背景了。

　　如果不使用DCS 2.0选项，可以选择通道浮动面板中的“分离通道”命令。现在就可以分别输出或置入每个通道了。这种方法需要花点时间进行理解，但它是处理多通道图像的通用方法。 印刷生产
　　一般来说，六色图像可以印刷出从最暗到最亮的颜色。以前曾说过这种方法把黑最后印刷可以减少黑的负作用。实际上，当黑先印刷时，其他的套印色也会压住黑色。这使最暗的颜色可以透出来而不致于被黑色完全埋没。我建议的特定印刷顺序是黑、青、品红、黄、Lc和Lm。

　　色序是有用的，因为它使沿着常规工艺先印刷四色，真正的不同是在最后的两种颜色，并且这些是最亮的颜色，因此主色发生错误的几率较小。可以把关键放在一些关键的区域以确保最后印刷的两种颜色能正确地印刷。

　　如果使用密度计来测量的控制印刷品颜色，的六色工艺与传统四色工艺相一致。通过测量浅色套印油墨的实地色块，显示高调、中间调和暗调的密度。当作业完成后，严格评估颜色匹配、灰平衡和整体视觉效果。六色印刷的最初实验与传统四色套印一样，只不过不太严格罢了。 网目数和张力
　　由于仅印刷现有套印油墨中较浅的值，因此网目选择和张力仍保持与传统印刷一致。按照常规生产要求来做，保持每色丝网张力差在±1N/cm之内。高张力可以较好的控制，因此必须尽力保持所有的丝网张力最小是大约25N/cm。如果在保持丝网张力的一致性上有问题或由于张力变化而产生龟纹，那么六色印刷会帮助您解决这些问题。

六色印刷的成功
　　六色印刷不是对传统印刷的破坏，而是对传统印刷的扩展和进步。作为印刷者的目标是利润大于投入。附加两种额外颜色，但提高了印刷控制能力、扩大了色调范围、减少了龟纹、增强了颜色表达能力这些带来的利润要远大于成本的投入。

　　这种特殊的颜色模式是许多不同分色技术中的一种，它被划入了数字彩色科学继续发展的领域。发展了150年的传统CMYK模式正在向多光谱多通道分色技术让步，将来会看到和听到更多的有关它的应用。

　　当黄和黑印刷后，再印刷暗青和暗品红，然后印刷浅青和浅品红，色调范围明显地大大扩大了，它具有良好的高调和暗调细节和整个色调区域的纯净的灰。